Центральным событием вечеринки стало выступление примы попсовой танцевальноймузыки Жака Лю Конта, который принимал участие в записи последнего альбома Мадонны. Более того, он выступил еемузыкальным директором, звукорежиссером и клавишником во времямирового турне Drowned World Tour. Вокруг Жака Лю Конта ходит такмного странных слухов, что непонятно, где правда, а где домыслы. Но если верить всему, что про него говорят и пишут, то список его заслуг перед современноймузыкой получается чрезвычайно длинным. Стюарт Прайс, скрывающийся под элегантным французским псевдонимом, стал одним из основателей лейбла, на котором вышли альбомы Propellerheads и Royksopp - звездмировогомасштаба. Он создал проект Les Rythmes Digitales, в котором осторожно и со вкусом смешал абсолютно несовместимые звучания. Он выпустил несколько собственных альбомов и сборник любимых песен - полузабытых хитов 80-х. При этом именно трогательная нелепость этого старого звучания сделалась безумномодной в последние годы, и Жак Лю Конт стал королем танцполов во всеммире.

В Москву он приехал как диск-жокей - профессиональный заведующий подбороммузыки на дискотеках. Его пригасили в <Пропаганду> иностранные организаторы в рамках клубного тура, посвященного совместному проекту MTV с Motorola и 10-летию звукозаписывающей компании Wall of Sound. В рекламной кампаниимосковской вечеринки ударение делалось именно на визитмодного, актуального и очень качественного Жака Лю Конта в Россию. Зрители изначально были готовы не к хорошему, а к лучшему. В полночь при пятнадцатиградусномморозе у входа в клуб стояла длинная сердитая очередь, а к двум часам - уже такая же по численности, как внутри клуба, толпа. Добрая половина клабберов была приглашена организаторами. Среди танцующих были завсегдатаи <Пропаганды> (эдакие яппи в костюмах и с необъяснимым огнем в глазах),мальчики и девочки, одетые и причесанные, как Тутта Ларсен, журналисты,музыканты, художники, просто тусовщики и другие ди-джеи. Что-то вроде богемы.

Нельзя не отметить, что световые эффекты обеспечивала британская компании UVA, которая обслуживала концерты Massive Attack и Nine Inch Nails. А видеоряд (на стенах размещались экраны) делали те же люди, которые "ви-джеят" на живых выступлениях Bjork. Перед сетом Жака Лю Конта участники группы The Midnight Mashers выступали вмасках палачей, чем необыкновенно порадовали публику. Затем ведущая объявила выход главного гостя, и все возбужденно пустились в пляс под первые же <ыц-ыц>. Однакоминут через десять пришлось признать факт, что начало выступления оказалось слабоватым. Возможно, помеждународныммеркам оно таким и должно быть, но настрой публики изменился. В середине сета чуткие ушимогли узнать The Cure в неожиданноймажорной обработке. Под занавес ди-джей поставил ремикс на самуюмодную песню в этом сезоне Sweet Dreams (are made of this), которую когда-то пели Энни Леннокс и группа Eurythmics. К сожалению, разнообразные фокусы с этой композицией уже проделали все уважающие себямосковские ди-джеи. В общем, ничего особо удивительного, интересного или нового искушенная публика не услышала. Недаром именно этотмузыкант создал половину альбома Мадонны - признанной королевы попсы.

<Хороший или плохоймикс> - отдельный критерий, по которому оценивается работа профессионального ди-джея. Жак Лю Контмикшировал откровенно плохо - зал начинал недовольно свистеть в ответ на полуминутные паузы. Можно в очередной раз предположить, что это было нарочитое подражание старому грубому звуку. Но завсегдатаи <Пропаганды> не привыкли к подобным шуткам. Желания поделиться с диковатой российской публикой красотами западной жизни, которое периодически притягивает в Москву интересных иностранных артистов, на сей раз не чувствовалось. Жаку Лю Конту было почти все равно, а это, как нигде, чувствуется на танцполе, когда от настроя ди-джея зависит практически все. Словом, Жак Лю Конт остался то ли непонятым, то ли недопонятым. Может, его выступление было шуткой?

c Газета